অজানা গল্প

লাইকারগাস কাপ: রোমানদের রং বদলানো কাচের পেয়ালা (৪র্থ শতক)

সামনে থেকে আলোয় জেড-সবুজ, ভেতর দিয়ে আলো গেলে রুবি-লাল। ষোলোশো বছরের পুরোনো এক রোমান পেয়ালার ভেতরে লুকানো সোনা-রুপার ন্যানোকণা, আর ১৯৯০ সালে সেই রহস্য ভাঙার পুরো গল্প।

১১ নভেম্বর ২০২৬১১ মিনিটে পড়ুনNAYAN BGM

লাইকারগাস কাপ: রোমানদের রং বদলানো কাচের পেয়ালা (৪র্থ শতক)

এক পেয়ালা, দুই রং

লন্ডনের ব্রিটিশ মিউজিয়ামের ৪১ নম্বর কক্ষে কাচের একটি পেয়ালা রাখা আছে। সামনে থেকে আলো পড়লে সেটা দেখায় অস্বচ্ছ, সবুজাভ, অনেকটা জেড পাথরের মতো। কিন্তু আলো যখন পেয়ালার ভেতর দিয়ে পার হয়, তখন পুরোটা জ্বলে ওঠে স্বচ্ছ রুবি-লাল রঙে। এর নাম লাইকারগাস কাপ (Lycurgus Cup)। এটি চতুর্থ শতকের রোমান কারিগরদের হাতে তৈরি, বয়স প্রায় ষোলোশো বছর।

প্রত্নতত্ত্ববিদ ইয়ান ফ্রিস্টোন ও ব্রিটিশ মিউজিয়ামের সহকর্মীরা ২০০৭ সালের এক গবেষণাপত্রে একে বলেছেন প্রাচীন কাচশিল্পের অন্যতম শ্রেষ্ঠ কীর্তি। কেন, সেটা বুঝতে হলে পেয়ালাটার দুটো রহস্য জানতে হবে: এটা কীভাবে কাটা হয়েছিল, আর এর রং কেন বদলায়। দ্বিতীয় প্রশ্নের উত্তর পেতে বিজ্ঞানীদের লেগেছিল কয়েক দশক।

পেয়ালাটা আসলে কেমন

ব্রিটিশ মিউজিয়ামের সংগ্রহ-তালিকায় এর রেজিস্ট্রেশন নম্বর 1958,1202.1। জাদুঘরের হিসাবে উচ্চতা ১৫৮.৮ মিলিমিটার, সর্বোচ্চ ব্যাস ১৩২ মিলিমিটার, ওজন ৭০০ গ্রাম। ফ্রিস্টোনের গবেষণাপত্রে আধুনিক ধাতব অংশসহ উচ্চতা দেওয়া আছে ১৬.৫ সেন্টিমিটার। কাপের কিনারায় পাতার নকশার একটা ধাতব বন্ধনী আর নিচে আঙুরপাতার জালি-নকশার একটা পা লাগানো। জাদুঘর এগুলোকে রুপার ওপর সোনার প্রলেপ (সিলভার-গিল্ট) বলে বর্ণনা করে। এগুলো রোমান নয়, অনেক পরে যোগ করা। ফ্রিস্টোনদের মতে এগুলো আঠারো বা উনিশ শতকের। উইকিপিডিয়ায় সংকলিত তথ্যে বলা হয়েছে প্রায় ১৮০০ সালের কথা।

কাপটা একটা বিশেষ ধরনের রোমান পাত্র, যার নাম কেজ কাপ বা ডায়াট্রেটা। এসব পাত্রের গায়ের নকশা একটা জালির মতো খাঁচা হয়ে মূল দেয়াল থেকে আলাদা হয়ে উঁচু হয়ে থাকে, শুধু ছোট ছোট কাচের সেতু দিয়ে দেয়ালের সঙ্গে জোড়া। ফ্রিস্টোনদের হিসাবে এমন কাপ সাধারণত চতুর্থ শতকের, আর সব মিলিয়ে সম্ভবত মাত্র ৫০ থেকে ১০০টির মতো নমুনা জানা আছে। বেশিরভাগের নকশা জ্যামিতিক বৃত্তের জাল। লাইকারগাস কাপের মতো মানুষের মূর্তিওয়ালা, এত বিস্তারিত আর এত ভালো অবস্থায় টিকে থাকা আর একটিও নেই।

গায়ে খোদাই করা পৌরাণিক কাহিনি

কাপের গায়ে একটি গ্রিক পুরাণের দৃশ্য, যার উল্লেখ হোমারের ইলিয়াড-এর ষষ্ঠ খণ্ডে আছে। থ্রেসের এডোনি জাতির রাজা লাইকারগাস ছিলেন রগচটা মানুষ। তিনি মদ ও আঙুরের দেবতা ডায়োনিসাস এবং তাঁর এক অনুসারী অ্যামব্রোসিয়াকে আক্রমণ করেন। অ্যামব্রোসিয়া মাতা পৃথিবীকে ডাকলেন, আর পৃথিবী তাঁকে আঙুরলতায় বদলে দিল। সেই লতা রাজাকে পেঁচিয়ে বন্দি করে ফেলল।

কাপে ঠিক সেই মুহূর্তটা খোদাই করা: লতায় জড়ানো লাইকারগাস, পাশে রূপান্তরিত অ্যামব্রোসিয়া, আর ডায়োনিসাস তাঁর থার্সাস দণ্ড ও প্যান্থার নিয়ে, সঙ্গে প্যান ও এক স্যাটার, রাজাকে তাঁর কুকর্মের শাস্তি দিচ্ছেন। ফ্রিস্টোনদের লেখায় একটা অনুমানের কথা আছে: হয়তো এই কাহিনি বেছে নেওয়া হয়েছিল সমসাময়িক এক রাজনৈতিক ঘটনার ইঙ্গিত হিসেবে, ৩২৪ খ্রিস্টাব্দে সম্রাট কনস্টান্টাইনের হাতে সহ-সম্রাট লিসিনিয়াসের পরাজয়। এটা অনুমানই, প্রমাণিত নয়।

একটা নিরেট কাচের খণ্ড থেকে খাঁচা

এমন কাপ সাধারণত বানানো হত মোটা দেয়ালের একটা কাচের "ব্ল্যাংক" কেটে আর ঘষে। ১৯৬০-এর দশকে কর্নিং গ্লাসওয়ার্কস লাইকারগাস কাপের ব্ল্যাংকের একটা প্রতিরূপ বানিয়েছিল। তা থেকে বোঝা যায়, আসল ব্ল্যাংকের দেয়াল ছিল প্রায় ১৫ মিলিমিটার পুরু। ধারণা করা হয়, কাচ বানাতেন এক দল কারিগর (ভিট্রেয়ারি), আর কেটে-ঘষে নকশা ফোটাতেন আরেক দল (ডায়াট্রেটারি)।

এ নিয়ে বিতর্কও আছে। কাচ-ইতিহাসবিদ রোজালিন্ডে লিয়েরকে প্রস্তাব করেছিলেন, এ ধরনের কাপ কাটা নয়, ছাঁচে ঢালাই করা। এই বিতর্কের সূত্রে ব্রিটিশ মিউজিয়াম কাপ থেকে পাওয়া একটা খোলা-নকশার ছোট টুকরো বাইনোকুলার মাইক্রোস্কোপ আর স্ক্যানিং ইলেকট্রন মাইক্রোস্কোপে পরীক্ষা করে। টুকরোর প্রায় সব তলে হালকা যন্ত্রের দাগ পাওয়া গেছে। পাশের অর্ধচন্দ্রাকার কাটা দাগ ঘূর্ণমান চাকায় ঘষার ইঙ্গিত দেয়, আর পেছনের দিকে কাচ যান্ত্রিকভাবে সরানোর চিহ্ন বলে দেয়, নকশাটা কেটে-ঘষেই বানানো, ঢালাই করে নয়। যে চকচকে পালিশকে একসময় আগুনে পালিশ ভাবা হত, তাতেও মিলেছে সূক্ষ্ম সমান্তরাল দাগ, অর্থাৎ সেটাও হাতে ঘষে করা।

কারিগরের দক্ষতা শুধু কাটায় নয়, রঙের ব্যবহারেও। লাইকারগাসের শরীরটা কাটা হয়েছে কাচের এমন একটা অংশ থেকে যার রং বাকিটা থেকে একটু আলাদা: ভেতর দিয়ে আলো গেলে বেশি বেগুনি, প্রতিফলনে বেশি হলদে। মূর্তিগুলোর পেছনে কাপের ভেতরের দিক থেকেও কাচ খুঁড়ে পাতলা করা হয়েছে, যাতে মূর্তি আর পাশের দেয়াল দিয়ে প্রায় সমান আলো যায় এবং রং বদলটা সবচেয়ে সুন্দরভাবে চোখে পড়ে।

কাপটির পথচলা: রথসচাইল্ড থেকে ব্রিটিশ মিউজিয়াম

কাপটি কোথায় পাওয়া গিয়েছিল, কেউ জানে না। ফ্রিস্টোনদের লেখা অনুযায়ী ছাপার অক্ষরে এর প্রথম উল্লেখ ১৮৪৫ সালে, আর তার কিছু পরেই এটি রথসচাইল্ড পরিবারের হাতে আসে। ব্রিটিশ মিউজিয়ামের নথিতে আছে, প্রথম মালিক ছিলেন ব্যারন লায়োনেল নাথান দ্য রথসচাইল্ড (১৮০৮–১৮৭৯), আর ১৮৫০ সালে লন্ডনের সোসাইটি অব আর্টসে এটি প্রদর্শিত হয়েছিল।

তবে কাপটি নিয়ে বিস্তারিত গবেষণা শুরু হয় ১৯৫০ সালে, লর্ড রথসচাইল্ডের অনুরোধে, প্রত্নতত্ত্ববিদ ডি. বি. হার্ডেন ও জে. এম. সি. টয়েনবির হাতে, যার ফল ছিল ১৯৫৯ সালে আর্কিওলজিয়া জার্নালে তাঁদের বিখ্যাত প্রবন্ধ। রং আর আলোর আচরণ এতটাই অদ্ভুত ছিল যে প্রথমে প্রশ্ন উঠেছিল, এটা আদৌ কাচ কি না। ব্রিটিশ মিউজিয়াম (ন্যাচারাল হিস্ট্রি)-র খনিজবিদ্যা বিভাগের প্রধান ড. জি. এফ. ক্লেরিংবুল সিদ্ধান্ত দেন যে এটা কাচ, ওপাল বা জেড নয়। ১৯৫৯ সালে এক্স-রে ডিফ্র্যাকশনে সেটা নিশ্চিত হয়।

১৯৫৮ সালে ব্রিটিশ মিউজিয়াম কাপটি কিনে নেয় ভিক্টর, তৃতীয় লর্ড রথসচাইল্ডের কাছ থেকে, আর্ট ফান্ডের (তখনকার ন্যাশনাল আর্ট কালেকশনস ফান্ড) আর্থিক সহায়তায়। উইকিপিডিয়ায় হার্ডেনকে উদ্ধৃত করে দাম বলা হয়েছে ২০,০০০ পাউন্ড, যার ২,০০০ পাউন্ড দিয়েছিল আর্ট ফান্ড। একই বছর জাদুঘরের গবেষণাগারে পা-টা খুলে ফেলা হয়, আবার জোড়া লাগানো হয় ১৯৭৩ সালে। পা খোলার সময় ভেতর থেকে মূল তলার কয়েকটা আলগা কাচের টুকরো পাওয়া যায়। এই টুকরোগুলোই পরে রহস্য ভাঙার চাবি হয়।

রং বদলের রহস্য: ধাপে ধাপে উত্তর

১৯৫৯: প্রথম সন্দেহ। ব্রিটিশ মিউজিয়াম কাচের একটা নমুনা পাঠায় ওয়েম্বলিতে জেনারেল ইলেকট্রিক কোম্পানির (GEC) গবেষণাগারে। সেখানে বি. এস. কুপার লক্ষ করেন, কাচে সামান্য সোনা, রুপা আর অন্য কিছু মৌলের উপস্থিতিই হয়তো এই জটিল রং আর আলো ছড়ানোর কারণ। রাসায়নিক বিশ্লেষণে দেখা যায়, এটা বেশিরভাগ রোমান কাচের মতোই সোডা-লাইম-সিলিকা কাচ, সঙ্গে প্রায় ০.৫ শতাংশ ম্যাঙ্গানিজ। সোনা-রুপাসহ নানা মৌলের চিহ্ন মিলে বাকি এক শতাংশের মধ্যে।

১৯৬২: কর্নিংয়ে। নমুনা যায় কর্নিং মিউজিয়াম অব গ্লাসের বিজ্ঞানী রবার্ট ব্রিলের কাছে। ব্রিলের কাজে নিশ্চিত হয়, রং বদলের সঙ্গে জড়িত খুব সামান্য পরিমাণ সোনা (প্রায় ৪০ পিপিএম, অর্থাৎ দশ লাখ ভাগে ৪০ ভাগ) আর রুপা (প্রায় ৩০০ পিপিএম)। কিন্তু শুধু সোনা-রুপা মেশালেই এই গুণ আসে না। ধারণা করা হল, কাচকে তাপ দিয়ে ধাতুগুলোকে অতিক্ষুদ্র কলয়েড কণায় পরিণত করা হয়েছিল। তখনকার প্রযুক্তিতে ব্রিল সেই ধাতব কণাগুলো সরাসরি দেখাতে পারেননি।

১৯৯০: অবশেষে চোখে দেখা। ১৯৮০-র দশকের শেষে আরেকটা ছোট টুকরো পরীক্ষা করেন ডি. জে. বারবার ও ইয়ান ফ্রিস্টোন। তাঁরা ব্যবহার করেন অ্যানালিটিক্যাল ট্রান্সমিশন ইলেকট্রন মাইক্রোস্কোপ। ফল প্রকাশিত হয় ১৯৯০ সালে আর্কিওমেট্রি জার্নালে। কাচের ভেতরে দেখা গেল ধাতুর অতিক্ষুদ্র কণা, সাধারণত ৫০ থেকে ১০০ ন্যানোমিটার ব্যাসের। এক্স-রে বিশ্লেষণে বোঝা গেল কণাগুলো রুপা আর সোনার সংকর ধাতু, রুপা-সোনার অনুপাত প্রায় ৭:৩, সঙ্গে প্রায় ১০ শতাংশ তামা। পাশাপাশি পাওয়া গেল ১৫ থেকে ১০০ ন্যানোমিটারের অসংখ্য সোডিয়াম ক্লোরাইড (লবণ) কণা। স্মিথসোনিয়ান ম্যাগাজিন বিষয়টা বুঝিয়েছে এভাবে: কণাগুলো সবচেয়ে ছোট অবস্থায় মাত্র ৫০ ন্যানোমিটারের মতো, অর্থাৎ খাবার লবণের একটা দানার হাজার ভাগের এক ভাগেরও কম।

ফ্রিস্টোনদের ব্যাখ্যায়, কাচে আগে থেকে গলে মিশে থাকা রুপা আর সোনা তাপ দেওয়ার সময় আবার ধাতুতে ফিরে এসে এই সূক্ষ্ম কণা তৈরি করে। এই রাসায়নিক বিক্রিয়ায় সম্ভবত বড় ভূমিকা ছিল কাচে থাকা প্রায় ০.৩ শতাংশ অ্যান্টিমনির। রোমান যুগে কাচ স্বচ্ছ বা অস্বচ্ছ করতে অ্যান্টিমনি প্রায়ই মেশানো হত।

আলো কীভাবে রং বদলায়

আলো পড়লে ধাতব কণাগুলোর ইলেকট্রন এমনভাবে কাঁপে যে দর্শক কোন দিক থেকে দেখছেন তার ওপর রং বদলে যায়। বিজ্ঞানের ভাষায় একে সারফেস প্লাজমন রেজোন্যান্স বলে। ২০২৬ সালে গার্ডিয়ানকে দেওয়া সাক্ষাৎকারে (স্মিথসোনিয়ানের উদ্ধৃতিতে) শেফিল্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্লাস টেকনিক্যাল স্পেশালিস্ট লিসা হল্যান্ডস সহজ করে বলেছেন:

"এই কাচের ভেতর দিয়ে আলো ফেললে সোনা আর রুপার কণাগুলো নীল ও সবুজ আলো আটকে দেয়, শুধু লাল আর কমলা যেতে দেয়। আর আলো যদি পৃষ্ঠ থেকে প্রতিফলিত হয়, কণাগুলো আলো ছড়িয়ে দেয়, তাতে আমরা অস্বচ্ছ সবুজ রং দেখি।"

রোমানরা কি জানত তারা কী করছে?

এখানে বিশেষজ্ঞদের কথায় একটু টানাপোড়েন আছে। ২০১৩ সালের স্মিথসোনিয়ান প্রতিবেদনে ফ্রিস্টোনকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে, ধাতুগুলোর নিখুঁত মিশ্রণ দেখে মনে হয় রোমানরা জানত তারা কী করছে, "এক বিস্ময়কর কৃতিত্ব"। অন্যদিকে ফ্রিস্টোন ও সহকর্মীদের ২০০৭ সালের গবেষণাপত্র বলছে, সোনা-রুপা দিয়ে কাচ রাঙানো মোটেই নিয়মিত কাজ ছিল না, বরং ছিল "লাগলে লাগল" ধরনের ব্যাপার। ধাতুর মোট পরিমাণ, বণ্টন, তাপের সময় আর তাপমাত্রা, অনেক কিছু নিয়ন্ত্রণ করতে হত। তাঁদের মতে কারিগররা সম্ভবত জানতই না যে সোনাই আসল রং-দাতা। সম্ভবত দুটোই আংশিক সত্য: কারিগররা হাতে-কলমে একটা কৌশল খুঁজে পেয়েছিলেন, কিন্তু তার পেছনের বিজ্ঞান তাঁদের জানা ছিল না।

২০২৬ সালের নতুন গবেষণাও এই ধারণাকে সমর্থন করে। ফ্রিস্টোন গার্ডিয়ানকে বলেছেন, চুল্লির কোন জায়গায় কাচ রাখা হচ্ছে তার ওপর রং এত বদলে যায় যে রোমানদের পক্ষে রং নিয়ন্ত্রণ করা খুব কঠিন হত। তাঁর কথায়, লাইকারগাস কাচের বেলায় তারা যেন "জ্যাকপট পেয়ে গিয়েছিল"।

এই কারণেই এমন কাচ এত বিরল। ফ্রিস্টোনদের মতে, এই প্রযুক্তি খুব সীমিত ছিল এবং চতুর্থ শতকের পর টিকেছে বলে মনে হয় না। সোনা দিয়ে লাল কাচ ("গোল্ড রুবি") নিয়মিতভাবে বানানো ইউরোপে শুরু হয় সতেরো শতকে, যার কৃতিত্ব প্রায়ই দেওয়া হয় জার্মান কাচ-নির্মাতা ও রসায়নবিদ ইয়োহান কুঙ্কেলকে।

রোমানরা যে এমন পাত্রকে মহামূল্যবান ভাবত, তার একটা লিখিত ইঙ্গিতও আছে। চতুর্থ শতকের লেখক ভোপিসকাস তৃতীয় শতকের দাবিদার সম্রাট স্যাটার্নিনাসের জীবনীতে সম্রাট হেড্রিয়ানের লেখা বলে কথিত একটা চিঠি উদ্ধৃত করেছেন: "তোমাকে পাঠালাম রং বদলানো বহুবর্ণ পেয়ালা, এক মন্দিরের পুরোহিত আমাকে উপহার দিয়েছিলেন। এগুলো বিশেষভাবে তোমার আর আমার বোনের জন্য। উৎসবের দিনের ভোজে এগুলো ব্যবহার কোরো।" কাচ-গবেষক ডেভিড হোয়াইটহাউস আরও অনুমান করেছেন, সবুজ থেকে লাল হওয়াটা হয়তো আঙুর পাকার প্রতীক, আর তাই মদের দেবতার এই কাহিনি কাপের জন্য এত মানানসই। হয়তো ডায়োনিসাসের উৎসবের ভোজেই এটি ব্যবহার হত।

ষোলোশো বছর পর: আধুনিক বিজ্ঞানে লাইকারগাস

২০১৩ সালে স্মিথসোনিয়ান জানায়, ইউনিভার্সিটি অব ইলিনয়ের প্রকৌশলী গ্যাং লোগান লিউ ও তাঁর দল এই নীতিকে রোগ নির্ণয়ের কাজে লাগানোর চেষ্টা করছেন। আসল কাপে তো তরল ঢালা যায় না, তাই তাঁরা ডাকটিকিটের মতো আকারের একটা প্লাস্টিকের পাতে কোটি কোটি ক্ষুদ্র গর্ত তৈরি করে সোনা বা রুপার ন্যানোকণা ছিটিয়ে দেন, যেন কোটি কোটি খুদে লাইকারগাস কাপ। পানি, তেল, চিনি বা লবণের দ্রবণ ঢাললে আলাদা আলাদা রং দেখা যায়। স্মিথসোনিয়ানের তথ্যে, লবণের মাত্রা বদল ধরতে এই প্রোটোটাইপ প্রচলিত বাণিজ্যিক সেন্সরের চেয়ে ১০০ গুণ বেশি সংবেদনশীল ছিল। এটা ছিল গবেষণা পর্যায়ের প্রোটোটাইপ, তৈরি পণ্য নয়।

২০২৬ সালে শেফিল্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের লিসা হল্যান্ডস, রোমান কাচ বিশেষজ্ঞ প্রত্নতত্ত্ববিদ ক্যারোলিন জ্যাকসনের সঙ্গে মিলে, রোমান কারিগরদের হাতে থাকা কাঁচামাল দিয়েই এই রং বদলানো কাচ বারবার বানানোর একটা পদ্ধতি বের করেন। চুল্লির ধরন, অক্সিজেনের মাত্রা, এমনকি চিনিসহ নানা উপাদান নিয়ে অনেক পরীক্ষার পর সফলতা আসে। হল্যান্ডসের ভাষায়, "আমার কাছে এটা জাদু।" সেই কাচ দিয়ে ব্রিটিশ শিল্পী এলিয়ট ওয়াকার একটা ভাস্কর্য বানিয়েছেন, যা স্থায়ীভাবে রাখা হবে বিশ্ববিদ্যালয়ের টার্নার মিউজিয়াম অব গ্লাসে।

কেন এই পেয়ালা আজও গুরুত্বপূর্ণ

লাইকারগাস কাপ আমাদের মনে করিয়ে দেয়, "ন্যানোপ্রযুক্তি" শব্দটা নতুন হলেও ন্যানো-আকারের কণার খেলা মানুষ বহু আগেই দেখেছিল, হয়তো না বুঝেই। একই পাত্রে আছে দুই রকম শ্রেষ্ঠত্ব: কাটা-ঘষার অবিশ্বাস্য ধৈর্য আর এমন এক রসায়ন, যা আধুনিক ইলেকট্রন মাইক্রোস্কোপ ছাড়া ব্যাখ্যা করা যায়নি। আর আধুনিক বিজ্ঞানীরা এখনও এখান থেকে অনুপ্রেরণা নিচ্ছেন।

কাপটি এখন ব্রিটিশ মিউজিয়ামের ৪১ নম্বর কক্ষে (ইউরোপ: ৩০০–১১০০ খ্রিস্টাব্দ, বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্য অংশ) প্রদর্শিত আছে, প্রবেশ বিনামূল্যে।

সূত্রে যেখানে অমিল

কণার আকার: ফ্রিস্টোনদের গবেষণাপত্রে সাধারণত ৫০–১০০ ন্যানোমিটার; উইকিপিডিয়ায় প্রায় ৭০ ন্যানোমিটার; স্মিথসোনিয়ান লিখেছে "৫০ ন্যানোমিটার পর্যন্ত ছোট"। আমাদের Short-এ বলা "পঞ্চাশ ন্যানোমিটারের মতো" কথাটা এই পরিসরের নিচের দিক।
রুপার পরিমাণ: ফ্রিস্টোনদের লেখায় প্রায় ৩০০ পিপিএম; উইকিপিডিয়ায় ৩৩০ পিপিএম। সোনা দুই জায়গাতেই প্রায় ৪০ পিপিএম।
কিনারা ও পায়ের ধাতু: ব্রিটিশ মিউজিয়াম বলছে রুপার ওপর সোনার প্রলেপ; উইকিপিডিয়ায় উদ্ধৃত এক সূত্রে গিল্ট-ব্রোঞ্জ।
উচ্চতা: জাদুঘরের তালিকায় ১৫৮.৮ মিমি; ফ্রিস্টোনদের লেখায় আধুনিক ধাতব অংশসহ ১৬.৫ সেমি।
কোথায় তৈরি: হার্ডেন ও টয়েনবি সম্ভবত ইতালিতে তৈরি বলে মনে করতেন, তবে আলেকজান্দ্রিয়াকেও সম্ভাব্য ধরেছিলেন।

শর্ট ফিল্ম · YouTube▶ Short টি দেখুনYouTube-এ NAYAN BGM-এর আরও Shorts

তথ্যসূত্র

Untold Stories

The Lycurgus Cup: Rome's Colour-Changing Glass (4th Century AD)

Jade green in reflected light, ruby red when lit from within. How a 1,600-year-old Roman cage cup hid silver-gold nanoparticles, and why it took scientists until 1990 to see them.

11 Nov 20269 min readNAYAN BGM

The Lycurgus Cup: Rome's Colour-Changing Glass (4th Century AD)

One cup, two colours

In Room 41 of the British Museum in London sits a glass cup that seems to change its mind. Lit from the front, it looks opaque and greenish, like jade. When light passes through it, the whole vessel glows a translucent ruby red. This is the Lycurgus Cup, made by Roman craftsmen in the 4th century AD, about 1,600 years ago.

In a 2007 paper, archaeologist Ian Freestone and colleagues at the British Museum called it one of the outstanding achievements of the ancient glass industry. It holds two mysteries: how it was carved, and why its colour changes. Solving the second took scientists several decades.

What the cup actually is

The British Museum registers it as 1958,1202.1. Its catalogue gives a height of 158.8 mm, a maximum diameter of 132 mm and a weight of 700 g. Freestone's paper gives a height of 16.5 cm including the modern metal mounts. A band of leaf ornament runs round the rim, and a foot with openwork vine leaves sits underneath. The museum describes both as silver-gilt. They are not Roman: Freestone and colleagues date them to the 18th or 19th century, and the Wikipedia summary puts them at about 1800.

The vessel belongs to a rare class of Roman glass called cage cups, or diatreta. On these cups the decoration is an openwork "cage" that stands proud of the body and is joined to it only by small glass bridges. According to Freestone, cage cups are generally dated to the 4th century AD, and probably only about 50 to 100 examples are known. Most have a simple lattice of linked circles. A few have figures, but none is as elaborate or as well preserved as the Lycurgus Cup.

The myth carved around it

The cup shows a legend that appears in the sixth book of Homer's Iliad. Lycurgus, king of the Edoni in Thrace, was a man of violent temper. He attacked Dionysus, god of wine, and one of his maenads, Ambrosia. Ambrosia called out to Mother Earth, who turned her into a vine. The vine then coiled around the king and held him captive.

The cup captures that moment. Lycurgus is caught in the vine beside the transforming Ambrosia, while Dionysus, with his thyrsos staff and panther, together with Pan and a satyr, torments him. Freestone and colleagues mention one theory: the myth may have been chosen to allude to a political event of the time, Constantine's defeat of his co-emperor Licinius in AD 324. That idea remains a suggestion, not a proven fact.

A cage cut from solid glass

Cage cups are generally thought to have been made by cutting and grinding a thick-walled glass "blank". In the 1960s Corning Glassworks made a replica of the Lycurgus blank, which shows that the original walls must have been about 15 mm thick. Scholars believe the glassmakers who made the blanks (vitrearii) were different people from the cutters who finished them (diatretarii).

Not everyone agreed. The glass historian Rosalinde Lierke proposed that such cups were moulded rather than cut. That debate prompted the British Museum to examine a small openwork fragment of the cup under a binocular microscope and a scanning electron microscope. Faint tool marks survive on most of its surfaces. Crescent-shaped cuts on the sides suggest rotary abrasion, and marks on the undercut back show that glass was removed mechanically, which points to cutting and grinding, not moulding. Even the high polish, once thought to be fire polishing, shows fine parallel striations, so it too was done by hand.

The craftsman also exploited the colour. The body of Lycurgus is cut from a patch of glass with a slightly different tint, more violet in transmitted light and more yellow in reflection. Behind the figures, glass was hollowed out from inside the cup, so that roughly the same amount of light passes through the figures as through the walls next to them. That keeps the colour change even and striking.

From the Rothschilds to the British Museum

No one knows where the cup was found. According to Freestone, it is first mentioned in print in 1845 and probably reached the Rothschild family soon after. The British Museum records Baron Lionel Nathan de Rothschild (1808–1879) as its first known Rothschild owner, and notes that it was exhibited at the Society of Arts in London in 1850.

The first detailed study came in 1950, when D. B. Harden and J. M. C. Toynbee examined it at Lord Rothschild's request. Their article appeared in Archaeologia in 1959. The colour was so unusual that people at first doubted the cup was glass at all. Dr G. F. Claringbull, Keeper of Mineralogy at the British Museum (Natural History), concluded that it was glass rather than opal or jade, and X-ray diffraction confirmed this in 1959.

In 1958 the British Museum bought the cup from Victor, 3rd Lord Rothschild, with a contribution from the Art Fund (then the National Art Collections Fund). Wikipedia, citing Harden, gives the price as £20,000, of which the Art Fund gave £2,000. That year the museum's Research Laboratory removed the foot. It was reattached in 1973. When the foot came off, a few loose fragments of the original glass base were found, and those fragments became the key to the mystery.

Solving the colour, step by step

1959: a first suspicion. The British Museum sent a sample to the research laboratories of the General Electric Company (GEC) at Wembley. There, B. S. Cooper suggested that trace amounts of gold, silver and other elements might cause the strange colour and scattering. Analysis showed ordinary Roman soda-lime-silica glass with about 0.5% manganese. Traces of silver, gold and other elements made up the final 1%.

1962: Corning. A sample went to Robert Brill of the Corning Museum of Glass. Brill's work confirmed that the effect was linked to tiny amounts of gold (about 40 parts per million) and silver (about 300 ppm). But simply adding gold and silver would not be enough. The glass was thought to have been heat-treated so that the metals formed minute colloidal particles. With the technology of the day, Brill could not show those particles directly.

1990: seeing the answer. In the late 1980s D. J. Barber and Ian Freestone examined another small fragment with analytical transmission electron microscopy, and published the results in Archaeometry in 1990. Inside the glass were minute metal particles, typically 50 to 100 nanometres across. X-ray analysis showed they were a silver-gold alloy, about 7 parts silver to 3 parts gold, with about 10% copper. The glass also held many tiny particles of sodium chloride, 15 to 100 nm across. Smithsonian Magazine put the scale in everyday terms: particles as small as 50 nm, less than one-thousandth the size of a grain of table salt.

Freestone and colleagues explain that silver and gold, first dissolved in the glass, were turned back into metal during heat treatment and formed the fine particles. Antimony, present at around 0.3%, probably helped drive that chemical reaction. Roman glassmakers commonly added antimony to clear glass or to make it opaque.

How light changes the colour

When light hits the metal particles, their electrons vibrate in ways that change the colour depending on where the viewer stands. Scientists call this surface plasmon resonance. Lisa Hollands, a glass technical specialist at the University of Sheffield, explained it simply to the Guardian in 2026 (as quoted by Smithsonian):

"For this glass, if light is shone through it, the gold and silver particles block blue and green light, only allowing reds and oranges to pass through. If light is reflected off the surface, the particles have the effect of scattering the light, giving the opaque green color we see."

Did the Romans know what they were doing?

Here the experts pull in slightly different directions. A 2013 Smithsonian report quotes Freestone saying that the exact mixture of precious metals suggests the Romans knew what they were doing, "an amazing feat." Yet the 2007 paper by Freestone and colleagues says colouring glass with gold and silver was "far from routine and something of a hit and miss affair," with many factors to control: the amount of metal, its distribution, and the time and temperature of heating. They think the glassmakers were probably unaware that gold was the critical colourant. Both views can be partly true: Roman workshops found a recipe by hand, without knowing the science behind it.

New work in 2026 supports that picture. Freestone told the Guardian that the colour was so sensitive to the glass's position in the furnace that it would have been very difficult for the Romans to control. "It makes me think that, with the Lycurgus glass, they hit the jackpot."

That is why such glass is so rare. Freestone and colleagues say the technology was very restricted and does not seem to have outlasted the 4th century. Gold ruby glass was not made routinely in Europe until the 17th century, a discovery often credited to the German glassmaker and chemist Johann Kunckel.

There is also a written hint of how the Romans valued colour-changing cups. In his life of the 3rd-century pretender Saturninus, the early 4th-century writer Vopiscus quotes a letter supposedly written by the emperor Hadrian: "I have sent you parti coloured cups that change colour, presented to me by the priest of a temple. They are specially dedicated to you and my sister. I would like you to use them at banquets on feast days." The glass scholar David Whitehouse has suggested that the shift from green to red may symbolise ripening grapes, which would suit a scene of the wine god's triumph. The cup may have been meant for banquets in honour of Dionysus.

1,600 years later: the cup in modern science

In 2013 Smithsonian reported that Gang Logan Liu, an engineer at the University of Illinois at Urbana-Champaign, and his colleagues were trying to use the same effect to detect disease. Since no liquid could go into the real cup, they imprinted billions of tiny wells on a plastic plate about the size of a postage stamp and sprayed them with gold or silver nanoparticles, in effect billions of miniature Lycurgus Cups. Water, oil, sugar and salt solutions each showed a distinct colour. The prototype was 100 times more sensitive to changing salt levels than current commercial sensors using similar techniques. It was a research prototype, not a finished product.

In 2026 Lisa Hollands at the University of Sheffield, working with Roman glass expert Caroline Jackson, found a recipe that reliably reproduces the colour-changing glass using only raw materials available to Roman artisans. It took many trials with different furnaces, oxygen levels and ingredients, including sugar. "To me, it's magic," Hollands said. The glass artist Elliot Walker made a sculpture from the new glass, which will be displayed permanently at the university's Turner Museum of Glass.

Why it still matters

The Lycurgus Cup shows that people were working with nanoparticles long before the word "nanotechnology" existed, even if they did not understand them. One vessel combines two kinds of mastery: astonishing patience in cutting and grinding, and chemistry that could not be explained until the electron microscope. Scientists are still learning from it.

The cup is on display in Room 41 of the British Museum (Europe AD 300–1100, The Byzantine Empire), and entry is free.

Where the sources differ

Particle size: typically 50–100 nm (Freestone et al.); about 70 nm (Wikipedia); "as small as 50 nanometers" (Smithsonian). Our Short's "about fifty nanometres" sits at the low end of that range.
Silver content: about 300 ppm (Freestone et al.) versus 330 ppm (Wikipedia). Gold is about 40 ppm in both.
Mounts: silver-gilt (British Museum) versus gilt-bronze (a source cited on Wikipedia).
Height: 158.8 mm (museum catalogue) versus 16.5 cm with the modern mounts (Freestone et al.).
Place of manufacture: Harden and Toynbee thought Italy most likely, but also considered Alexandria possible.

Short film · YouTube▶ Watch the ShortMore NAYAN BGM Shorts on YouTube

Sources

قصص غير مروية

كأس ليكورغوس: زجاج روما الذي يغيّر لونه (القرن الرابع الميلادي)

أخضر كاليشم في الضوء المنعكس، وأحمر ياقوتي حين يمرّ الضوء من خلاله. كيف أخفت كأس رومانية عمرها 1600 عام جسيمات نانوية من الفضة والذهب، ولماذا لم يرها العلماء حتى عام 1990.

11 نوفمبر 2026قراءة في 9 دقائقNAYAN BGM

كأس ليكورغوس: زجاج روما الذي يغيّر لونه (القرن الرابع الميلادي)

كأس واحدة بلونين

في القاعة 41 بالمتحف البريطاني في لندن كأس زجاجية تبدو وكأنها تغيّر رأيها. إذا سقط عليها الضوء من الأمام بدت معتمة مخضرّة كحجر اليشم، وإذا مرّ الضوء من خلالها توهّجت كلها بلون أحمر ياقوتي شفاف. إنها كأس ليكورغوس، صنعها حرفيون رومان في القرن الرابع الميلادي، أي قبل نحو 1600 عام.

في بحث نُشر عام 2007 وصفها عالم الآثار إيان فريستون وزملاؤه في المتحف البريطاني بأنها من أبرز إنجازات صناعة الزجاج القديمة. تحمل الكأس لغزين: كيف نُحتت، ولماذا يتغيّر لونها. واحتاج العلماء إلى عدة عقود لحلّ اللغز الثاني.

ما هي هذه الكأس؟

رقم تسجيلها في المتحف البريطاني 1958,1202.1. ويذكر فهرس المتحف أن ارتفاعها 158.8 ملم، وأقصى قطر لها 132 ملم، ووزنها 700 غرام، بينما يذكر بحث فريستون ارتفاعاً قدره 16.5 سم مع الإطارات المعدنية الحديثة. يحيط بحافتها شريط بزخرفة أوراق، وتحتها قاعدة بأوراق كرمة مخرّمة، ويصفهما المتحف بأنهما من الفضة المذهّبة. وهما ليستا رومانيتين، إذ يؤرّخهما فريستون وزملاؤه بالقرن الثامن عشر أو التاسع عشر، بينما يضعهما ملخّص ويكيبيديا نحو عام 1800.

تنتمي الكأس إلى فئة نادرة من الزجاج الروماني تُسمّى الكؤوس القفصية أو دياتريتا، حيث تبرز الزخرفة على شكل "قفص" مخرّم منفصل عن جسم الإناء، لا يتصل به إلا بجسور زجاجية صغيرة. وبحسب فريستون تعود هذه الكؤوس عموماً إلى القرن الرابع الميلادي، ولا يُعرف منها على الأرجح سوى 50 إلى 100 قطعة، معظمها بزخارف دوائر هندسية. وبين القليل منها الذي يحمل أشكالاً بشرية، لا توجد قطعة بإتقان كأس ليكورغوس أو بحالتها الجيدة.

الأسطورة المنحوتة حولها

تصوّر الكأس أسطورة ورد ذكرها في الكتاب السادس من إلياذة هوميروس. كان ليكورغوس ملك الإيدونيين في تراقيا رجلاً عنيفاً، هاجم ديونيسوس إله الخمر وإحدى تابعاته، أمبروسيا. فاستغاثت أمبروسيا بالأرض الأم، فحوّلتها إلى كرمة، والتفّت الكرمة حول الملك وأسرته.

تلتقط الكأس هذه اللحظة: ليكورغوس عالق في الكرمة إلى جانب أمبروسيا المتحوّلة، بينما يعذّبه ديونيسوس بعصاه (الثيرسوس) ونمره، ومعه بان وأحد الساتير. ويذكر فريستون وزملاؤه فرضية مفادها أن الأسطورة ربما اختيرت للإشارة إلى حدث سياسي معاصر، هو هزيمة الإمبراطور قسطنطين لشريكه في الحكم ليكينيوس عام 324م. لكنها تبقى فرضية لا حقيقة مثبتة.

قفص منحوت من كتلة زجاج

يُعتقد أن الكؤوس القفصية صُنعت بقطع وجلخ "قالب" زجاجي سميك الجدران. وفي ستينيات القرن العشرين صنعت شركة كورنينغ نسخة من قالب كأس ليكورغوس، تبيّن أن جدران القالب الأصلي كانت بسماكة نحو 15 ملم. ويُعتقد أن صانعي الزجاج (فيتريراي) كانوا غير القاطعين الذين زخرفوا القطع وأتمّوها (دياتريتاراي).

لم يتفق الجميع على ذلك، فقد اقترحت مؤرخة الزجاج روزاليندي ليركه أن هذه الكؤوس صُبّت في قوالب ولم تُقطع. ودفع هذا الجدل المتحف البريطاني إلى فحص قطعة صغيرة مخرّمة من الكأس بالمجهر الثنائي والمجهر الإلكتروني الماسح. وُجدت آثار أدوات خفيفة على معظم أسطحها: قطوع هلالية على الجوانب توحي بالجلخ الدوّار، وآثار إزالة الزجاج ميكانيكياً من الخلف، ما يدل على القطع والجلخ لا الصبّ. وحتى الصقل اللامع، الذي ظُنّ يوماً أنه بالنار، يحمل خطوطاً متوازية دقيقة، أي أنه تمّ يدوياً.

واستغلّ الحرفي اللون أيضاً، فجسد ليكورغوس منحوت من جزء من الزجاج بلون مختلف قليلاً، أميل إلى البنفسجي في الضوء النافذ وإلى الأصفر في الضوء المنعكس. كما حُفر الزجاج من داخل الكأس خلف الأشكال، كي يمرّ عبر الأشكال وعبر الجدار المجاور قدر متقارب من الضوء، فيظهر تبدّل اللون في أبهى صوره.

من آل روتشيلد إلى المتحف البريطاني

لا أحد يعرف أين عُثر على الكأس. وبحسب فريستون، ذُكرت مطبوعةً لأول مرة عام 1845، ووصلت على الأرجح إلى عائلة روتشيلد بعد ذلك بقليل. ويسجّل المتحف البريطاني أن البارون ليونيل ناثان دي روتشيلد (1808–1879) اقتناها، وأنها عُرضت في جمعية الفنون بلندن عام 1850.

أول دراسة مفصّلة جاءت عام 1950، حين فحصها د. ب. هاردن وج. م. س. توينبي بطلب من اللورد روتشيلد، ونُشر مقالهما في مجلة أركيولوجيا عام 1959. كان لونها غريباً إلى حدّ أن البعض شكّ في كونها زجاجاً أصلاً، إلى أن خلص الدكتور ج. ف. كلارينغبول، أمين قسم المعادن في المتحف البريطاني (للتاريخ الطبيعي)، إلى أنها زجاج لا أوبال ولا يشم، وأكّد حيود الأشعة السينية ذلك عام 1959.

في عام 1958 اشترى المتحف البريطاني الكأس من فيكتور، اللورد روتشيلد الثالث، بمساهمة من "آرت فاند" (صندوق المجموعات الفنية الوطنية آنذاك). وتذكر ويكيبيديا نقلاً عن هاردن أن الثمن كان 20 ألف جنيه إسترليني، ساهم الصندوق منها بألفين. وفي العام نفسه نزع مختبر المتحف القاعدة، ثم أُعيد تركيبها عام 1973. وعند نزعها وُجدت بضع شظايا سائبة من القاعدة الزجاجية الأصلية، صارت مفتاح حلّ اللغز.

حلّ لغز اللون خطوة بخطوة

1959: أول شكّ. أرسل المتحف عيّنة إلى مختبرات شركة جنرال إلكتريك (GEC) في ويمبلي، حيث رجّح ب. س. كوبر أن آثاراً ضئيلة من الذهب والفضة وعناصر أخرى قد تكون سبب اللون الغريب وتشتت الضوء. وأظهر التحليل زجاجاً رومانياً عادياً من نوع الصودا والجير والسيليكا، فيه نحو 0.5% من المنغنيز، مع آثار من الفضة والذهب وغيرهما ضمن الواحد في المئة الأخير.

1962: كورنينغ. ذهبت عيّنة إلى روبرت بريل في متحف كورنينغ للزجاج، فأكّدت أبحاثه أن الظاهرة مرتبطة بكميات ضئيلة جداً من الذهب (نحو 40 جزءاً في المليون) والفضة (نحو 300 جزء في المليون). لكن إضافة الذهب والفضة وحدها لا تكفي، ورُجّح أن الزجاج عولج حرارياً فتكوّنت من المعدنين جسيمات غروانية دقيقة. ولم تسمح تقنيات ذلك الزمن لبريل بإثبات وجودها مباشرة.

1990: رؤية الجواب. في أواخر الثمانينيات فحص د. ج. باربر وإيان فريستون شظية صغيرة أخرى بالمجهر الإلكتروني النافذ التحليلي، ونشرا النتائج في مجلة أركيومتري عام 1990. ظهرت داخل الزجاج جسيمات معدنية دقيقة، قطرها عادة بين 50 و100 نانومتر. وبيّن التحليل بالأشعة السينية أنها سبيكة من الفضة والذهب بنسبة نحو 7 إلى 3، مع نحو 10% من النحاس. كما احتوى الزجاج جسيمات كثيرة من كلوريد الصوديوم بين 15 و100 نانومتر. وقرّبت مجلة سميثسونيان الصورة: جسيمات قد يصغر حجمها إلى 50 نانومتراً، أي أقل من جزء من ألف من حبة ملح الطعام.

ويشرح فريستون وزملاؤه أن الفضة والذهب المذابين في الزجاج عادا إلى الحالة المعدنية أثناء المعالجة الحرارية وكوّنا هذه الجسيمات الدقيقة، وأن الأنتيمون، الموجود بنحو 0.3%، ساعد على الأرجح في هذا التفاعل الكيميائي. وكان الرومان يضيفون الأنتيمون عادة لتصفية الزجاج أو جعله معتماً.

كيف يغيّر الضوء اللون

حين يسقط الضوء على الجسيمات المعدنية تهتز إلكتروناتها بطرق تغيّر اللون بحسب موقع الناظر، وهي ظاهرة يسمّيها العلماء رنين البلازمون السطحي. وشرحت ليزا هولاندز، المتخصصة التقنية في الزجاج بجامعة شيفيلد، الأمر ببساطة لصحيفة الغارديان عام 2026 (بحسب ما نقلته سميثسونيان):

"في هذا الزجاج، إذا سُلّط الضوء من خلاله، تحجب جسيمات الذهب والفضة الضوء الأزرق والأخضر ولا تسمح إلا بمرور الأحمر والبرتقالي. وإذا انعكس الضوء عن السطح، فإن الجسيمات تشتّته، فنرى اللون الأخضر المعتم."

هل كان الرومان يعرفون ما يفعلون؟

هنا تتباين آراء الخبراء قليلاً. ففي تقرير لسميثسونيان عام 2013 يُنقل عن فريستون أن الخليط الدقيق للمعدنين الثمينين يوحي بأن الرومان كانوا يعرفون ما يفعلون، "إنجاز مذهل". غير أن بحث فريستون وزملائه عام 2007 يقول إن تلوين الزجاج بالذهب والفضة "كان بعيداً عن الروتين، وأقرب إلى المصادفة"، مع عوامل كثيرة يجب ضبطها: كمية المعدن وتوزيعه ومدة التسخين وحرارته، ويرجّح أن صانعي الزجاج لم يعرفوا أن الذهب هو الملوّن الحاسم. وقد يصحّ الرأيان جزئياً: وجدت الورش الرومانية الوصفة بالتجربة دون أن تعرف العلم الكامن وراءها.

وتدعم أبحاث عام 2026 هذه الصورة، إذ قال فريستون للغارديان إن اللون كان شديد التأثر بموضع الزجاج داخل الفرن، ما يجعل التحكم فيه صعباً جداً على الرومان، مضيفاً: "يجعلني هذا أعتقد أنهم، مع زجاج ليكورغوس، أصابوا الجائزة الكبرى".

لهذا يندر هذا الزجاج. فبحسب فريستون وزملائه كانت التقنية محدودة جداً ولا يبدو أنها عاشت بعد القرن الرابع. ولم يُصنع زجاج "الياقوت الذهبي" بانتظام في أوروبا إلا في القرن السابع عشر، وكثيراً ما يُنسب ذلك إلى الكيميائي وصانع الزجاج الألماني يوهان كونكل.

وثمة إشارة مكتوبة إلى قيمة هذه الكؤوس عند الرومان. ففي سيرة ساتورنينوس، المطالب بالعرش في القرن الثالث، ينقل الكاتب فوبيسكوس (أوائل القرن الرابع) رسالة يُقال إن الإمبراطور هادريان كتبها: "أرسلت إليك كؤوساً متعددة الألوان تتبدّل ألوانها، أهداها إليّ كاهن أحد المعابد. إنها مخصّصة لك ولأختي، وأودّ أن تستعملاها في ولائم أيام الأعياد". واقترح باحث الزجاج ديفيد وايتهاوس أن التحول من الأخضر إلى الأحمر قد يرمز إلى نضج العنب، وهو ما يلائم مشهد انتصار إله الخمر، فربما صُنعت الكأس لولائم ديونيسوس.

بعد 1600 عام: الكأس في العلم الحديث

في عام 2013 ذكرت سميثسونيان أن المهندس غانغ لوغان ليو من جامعة إلينوي في أوربانا شامبين وزملاءه حاولوا استخدام الظاهرة نفسها في تشخيص الأمراض. ولأنه لا يمكن صبّ سائل في الكأس الأصلية، طبعوا مليارات الآبار الدقيقة على لوح بلاستيكي بحجم طابع البريد ورشّوها بجسيمات نانوية من الذهب أو الفضة، فكأنها مليارات من كؤوس ليكورغوس المصغّرة. وأظهر الماء والزيت ومحاليل السكر والملح ألواناً مختلفة، وكان النموذج الأولي أكثر حساسية بمئة مرة لتغيّر تركيز الملح من أجهزة الاستشعار التجارية المماثلة. لكنه بقي نموذجاً بحثياً لا منتجاً جاهزاً.

وفي عام 2026 توصّلت ليزا هولاندز في جامعة شيفيلد، بالتعاون مع خبيرة الزجاج الروماني كارولين جاكسون، إلى وصفة تعيد إنتاج الزجاج المتبدّل اللون بثبات باستخدام مواد خام كانت متاحة للحرفيين الرومان، بعد تجارب كثيرة على أنواع أفران ومستويات أكسجين ومواد مختلفة، منها السكر. وقالت هولاندز: "بالنسبة لي، إنه سحر". وصنع فنان الزجاج إليوت ووكر من الزجاج الجديد منحوتة ستُعرض بشكل دائم في متحف تيرنر للزجاج بالجامعة.

لماذا لا تزال مهمة

تذكّرنا كأس ليكورغوس بأن البشر تعاملوا مع الجسيمات النانوية قبل أن توجد كلمة "تقنية النانو" بزمن طويل، حتى لو لم يفهموها. ففي إناء واحد تجتمع براعتان: صبر مذهل في القطع والجلخ، وكيمياء لم يُعرف تفسيرها إلا بالمجهر الإلكتروني. ولا يزال العلماء يتعلّمون منها حتى اليوم.

الكأس معروضة في القاعة 41 بالمتحف البريطاني (أوروبا 300–1100م، الإمبراطورية البيزنطية)، والدخول مجاني.

حيث تختلف المصادر

حجم الجسيمات: عادة 50–100 نانومتر (فريستون وزملاؤه)، ونحو 70 نانومتراً (ويكيبيديا)، و"قد يصغر إلى 50 نانومتراً" (سميثسونيان).
كمية الفضة: نحو 300 جزء في المليون (فريستون وزملاؤه) مقابل 330 (ويكيبيديا)، والذهب نحو 40 في المصدرين.
الإطارات المعدنية: فضة مذهّبة (المتحف البريطاني) مقابل برونز مذهّب (مصدر تستشهد به ويكيبيديا).
الارتفاع: 158.8 ملم (فهرس المتحف) مقابل 16.5 سم مع الإطارات الحديثة (فريستون وزملاؤه).
مكان الصنع: رجّح هاردن وتوينبي إيطاليا، مع اعتبار الإسكندرية احتمالاً قائماً.

فيلم قصير · YouTube▶ شاهد المقطع القصيرالمزيد من مقاطع NAYAN BGM على YouTube

المصادر

Coming soon

This story goes live at

2026-11-11T18:00:00+03:00

Watch NAYAN BGM Shorts All stories

← All stories